鐵鹽工藝:濕式藍曬(Wet Cyanotype)
濕式藍曬法(Wet Cyanotype)是經典藍曬法(Classic Cyanotype)的變化型,整體而言,濕式藍曬更接近美術創作,而非專業的顯影技法,因此讓我很頭痛,畢竟我的美術能力只有火柴人等級,所以這篇教學會簡單著重在讓讀者知道有這樣的一種技法,而非完整地傳遞關於濕式藍曬的所有相關知識。其它藍曬法背景和原理請查閱以上連結。
網路上已經有許多優秀的介紹文章,例如 Galina Manikova 撰寫之 Wet Cyanotype 的初步摘要與 Tena Smith 相當豐富的融入了顏料與多重曝光技巧的 Injecting colours and double exposing,詳情請自行參閱;專書部分則可以參考調染專門著作 Annette Golaz 的 Cyanotype Toning,整本書兩百多頁都是很精彩的有關 Toning 的分享以及結合了濕藍曬的諸多嘗試。
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流程概述
- 調製藥水
- 敏化紙張
- 乾燥/不乾燥
- 花葉構圖
- 疊加物質
- 蓋/不蓋保鮮膜
- 曝光
- 水洗
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配方
光敏劑與傳統藍曬法相同:檸檬酸鐵銨和鐵氰化鉀,濃度和搭配比例可以自行嘗試。濕式藍曬的特殊之處在於可以添加許多物質以豐富成果,普遍是水溶性的物質,例如水彩粉、咖啡粉、薑黃粉、檸檬酸等,也有人嘗試直接添加水溶性顏料。我常說古典顯影就是沒有標準答案,但相對而言,濕式藍曬法是一種更沒有規矩的創作技巧,它甚至不像傳統上我們認為的攝影。嚴格說起來,它比較介於實物投影和繪畫的複合方法。
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程序
第一步驟,敏化
敏化與乾式程序相同,用筆刷塗布即可,要不要畫造型可以依創作者的技能而定。敏化之後有兩個選擇:等它乾或不等它乾。等它乾的好處是紙張表面吸夠了藥水,因此即便之後撒上水溶性材料再加水溶解,大部分的光敏劑不會因此消失,且仍保有濕式的流動感。不等它乾是另一種玩法,基本上效果跟等它乾只差在紙張表面的藥水還沒有被吸收,因此周圍的藥水可能會被水沖掉,變成空空的白。
第二步驟,花葉構圖
不同於以往本站介紹過的任何顯影技法,濕式藍曬法會摧毀負片,本身也不適合印照片。然而我們可以使用植物,像是花、葉子、樹枝等等,放在塗好光敏劑的紙張上,這時需要一點拼貼的美感,依創作者的意圖擺佈這些物件。
第三步驟,疊加物質
疊加物質其實就是撒點粉上去,粉可以是鹽巴、檸檬酸、粉狀顏料、即溶咖啡粉等,要注意的是這種粉最好是水溶性的,例如咖啡有分成即溶咖啡跟咖啡渣,咖啡渣確實可以萃取出咖啡,但我自己試過效果並不明顯,也許即溶咖啡粉會更適合。
以上圖片中黃色的是薑黃粉,黑色的是咖啡渣,透明的大結晶是檸檬酸,小結晶是鹽巴。實際做過幾回,我覺得檸檬酸的效果非常好,先前有提過檸檬酸顯影可以增加藍曬圖的密度,那這種效果也會體現在濕式藍曬圖裡,而且會以粒狀的方式展現。當然也可以用噴的方式,例如噴白醋之類的。撒完這些粉之後,我會用筆沾一點水刷在粉上,讓粉開始溶解,進而更好地滲透到紙張纖維裡。
左右都是檸檬酸加洗碗精泡泡
第四步驟,蓋保鮮膜
保鮮膜蓋或不蓋都可以,蓋了會曬出保鮮膜自己的痕跡、藥水在其中流動的印記,當然還有保護壓著植物的透明板。有蓋保鮮膜會增強那種水流的感覺,否則就只會是密度差異而已,例如藥水沉積比較多的地方顏色比較深。
蓋好保鮮膜之後,可以再壓上透明板:玻璃、壓克力等等,這種做法可以讓植物更密切地接觸紙張的藥水面,讓輪廓更清晰。不過有些粉的密度太高會導致那塊區域沒有曬到紫外線,變成作品上的一塊空白,因此灑粉的時候可以多注意。
第五步驟,曝光
曝光時間可以比傳統藍曬法加長一點,例如如果傳統是一分鐘,濕藍曬就是兩分鐘。加長曝光時間會讓藍色沉澱更豐富。曬好之後直接拿去水洗即可。
第六步驟,水洗
水洗也與乾式相同,但濕藍曬也可以有更多實驗性的嘗試,例如用噴白醋的方式創造不規律的密度。另外濕藍曬由於是濕的關係,比較沒辦法被紙張纖維牢牢固定,水洗之後可能有很多藍色會被沖走,因此我們可以直接使用酸性顯影,讓纖維裡的藍馬上達到最深的狀態。
結語
雖然我本人沒有太喜歡這種會搞得整屋子濕漉漉的創作方法,但偶爾為之確實很有對顯影的某種初戀感,就是很多效果都還不確定、不能正確掌握整個製作過程,以及期待最終成果的新鮮與不安感。本文是實驗室第十二篇的顯影教學,相較其它顯影工藝有著明確的科學數據與標準流程,濕式藍曬法的種種不確定性對我自己而言是很具有挑戰性的形式,我想同時也相當適合作為重新整理與再出發的基準點。尤其它不適合印照片的這種特質,溫柔地擴張了我們對於顯影、對於印相的根本認知,使得攝影的邊界逐漸模糊化。推薦大家一定要自己嘗試!
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Reference: