Nicéphore Niépce, Point de vue du Gras à Saint-Loup de Varennes, 1827
這篇文章是涅普斯（Joseph Nicéphore Niépce）於 1829 年所撰之〈關於太陽光畫的說明〉（Notice sur l’héliographie），「hélio」是「太陽」，「graphie」是「拼寫」，後續的 AI 翻譯會寫成「日光攝影」。
Notice sur l’héliographie（關於日光攝影的說明）
我所發現並命名為「日光攝影」（héliographie）的技術，是通過光的影響，自動複製暗箱（camera obscura）中接收到的影像，並呈現從黑色到白色的漸變色調。
- 這項發現的根本原理
光在其合成與分解狀態下，對物體產生化學作用。光被物體吸收，與之結合，並賦予物體新的特性。因此，光會增強某些物體的天然稠度，甚至使其固化，並根據光的作用時間或強度，使其或多或少地變得不可溶。這就是發現的原理，簡而言之。
- 原材料與準備
我使用的物質或原材料，是經過以下方式製備的猶太瀝青（asphalte ou bitume de Judée），這是我試驗中最成功的材料，且能最直接地促成效果的產生。
我將一個玻璃杯裝入一半的瀝青粉末，然後逐滴加入薰衣草精油，直到瀝青不再吸收，並充分滲透為止。隨後，我再加入足夠的薰衣草精油，使其在混合物上方高出約三毫米，然後蓋上蓋子，將其置於溫和的熱度中，直到加入的精油完全吸收瀝青的色素物質。如果這層清漆的稠度未達要求，可將其置於淺盤中，於空氣中自然蒸發，同時注意保護其免受潮氣影響，因為潮氣會改變其性質並最終使其分解。這種問題在寒冷潮濕的季節尤為需要注意，特別是在暗箱中進行的實驗。
用一塊柔軟的皮革墊將少量清漆冷塗在一塊拋光良好的鍍銀板上，可賦予其美麗的朱紅色，並形成一層極薄且均勻的塗層。隨後，將這塊板置於一塊覆蓋幾層紙張的熱鐵板上，以去除紙張中的所有濕氣；當清漆不再黏膩時，將板取出，讓其在溫和的溫度下冷卻並乾燥，同時避免接觸潮濕空氣。我必須特別指出，在塗抹清漆時，這種防潮措施尤為重要。在此情況下，可使用一個輕巧的圓盤，中央固定一根短桿，拿在嘴邊，以阻擋並凝結呼吸中的濕氣。
如此製備的銀板可立即用於接受光的流體影響；然而，即使暴露在光線下足夠長時間以產生效果，也無法直接觀察到任何變化，因為影像的痕跡仍然不可見。因此，需要使用一種溶劑來顯現影像。
- 關於溶劑及其製備方法
由於溶劑需根據預期效果進行調整，其成分比例難以精確確定；但在其他條件相同的情況下，溶劑濃度稍弱比過強更為適宜。我優先使用的溶劑是由以下成分按體積（而非重量）配製：一份薰衣草精油與六份白色石油油混合。混合後的液體最初呈乳白色，經過兩到三天後會完全變得清澈。這種混合溶劑可多次重複使用，其溶解能力只有在接近飽和時才會喪失，此時液體會變得渾濁且顏色極深；但通過蒸餾處理，可使其恢復原有性能。
將塗有清漆的銀板從暗箱中取出後，將其放入一個深度約一英寸、尺寸比銀板稍長稍寬的錫鐵容器中，容器內倒入足夠的溶劑，使銀板完全浸沒於液體中。將銀板浸入溶劑後，在特定角度的側光下觀察，可看到影像逐漸顯現，雖然仍被表面浮動的油液（或多或少被清漆飽和）所遮蓋。此時取出銀板，將其垂直放置，讓溶劑充分滴乾。當溶劑不再滴落時，進行最後一道工序，這一步同樣至關重要。
- 關於清洗及其操作方法
清洗所需的設備非常簡單，只需一塊長約四英尺、寬度略大於銀板的木板。木板沿長邊豎立，兩側裝有緊密接合的木條，形成約兩英寸的凸起。木板的上端通過鉸鏈固定在支架上，可根據需要調整傾斜角度，以控制水的流速。木板的下端對應一個容器，用以收集流下的液體。
將銀板放置在這塊傾斜的木板上，並用兩個小鉤固定，防止其滑動，鉤的高度不得超過銀板的厚度。在當前季節，需特別注意使用溫水。清洗時，水不應直接澆在銀板上，而應從上方傾倒，使水流形成一層薄幕，均勻沖刷銀板，以去除殞附在清漆上的最後殞油殞。
此時，影像將完全顯現，若操作得當，特別是使用了改良的暗箱，影像將極為清晰，細節分明。
- 日光攝影技術的應用
所使用的清漆可適用於石材、金屬或玻璃表面，且操作方法無需改變。我僅針對鍍銀板和玻璃的應用方式進行詳細說明，但關於銅版雕刻，需特別指出，可在清漆成分中加入少量溶於薰衣草精油的蠟，而不會產生不良影響。
迄今為止，鍍銀板因其白度和光澤，似為複製影像的最佳材料。可以確定的是，只要清洗後影像完全乾燥，所得結果已相當令人滿意。然而，若能通過使銀板變黑來實現從黑色到白色的所有色調漸變，將更為理想。因此，我針對這一問題進行了研究，最初使用了液態硫化鉀（sulphure de potasse liquide）；但濃度過高時，它會侵蝕清漆，而若用水稀釋，則僅使金屬表面發紅。這雙重缺點迫使我放棄這種方法。目前我改用碘（iode），其在常溫下可昇華為氣態，效果更具潛力。使用此方法使銀板變黑，只需將銀板靠在一個頂部開口的盒子內壁上，並在盒底相對一側的凹槽中放入幾粒碘。隨後蓋上玻璃蓋，以觀察效果的產生。雖然此過程較慢，但更為穩定可靠。
之後，可用酒精去除清漆，此時原始影像的痕跡將完全消失。由於這一方法對我而言尚屬全新，我僅提供這一簡要說明，待進一步實驗後，再提供更詳細的觀察結果。
在暗箱中對玻璃進行的兩次視點試驗，雖然結果有所缺陷，但仍值得一提，因為這種應用方式較易改進，且未來可能具有特殊意義。
在其中一次試驗中，光線作用強度較弱，揭露清漆的方式使色調漸變更加細膩。因此，通過透射觀察影像時，能在一定程度上重現類似「全景畫」（Diorama）的效果。
相反，在另一次試驗中，光線流體的作用較強，受光最強的部分未被溶劑侵蝕，保持透明；色調差異僅來自清漆層相對厚度的不同，形成了或多或少不透明的層次。若從塗有清漆的一面，通過鏡面反射並在特定角度觀察，影像效果極佳；而通過透射觀察時，影像則顯得模糊且無色。令人驚訝的是，影像似乎能呈現某些物體的局部色彩。對這一引人注目的現象進行深入思考後，我認為可從中得出推論，將其與牛頓關於彩色環現象的理論聯繫起來。假設某種稜鏡光線（例如綠色光線）作用於清漆物質並與之結合，使清漆層在經過溶劑和清洗雙重操作後，獲得足夠的溶解度，從而反射出綠色。當然，這一假設的真實性需通過觀察進一步驗證；此現象本身極具吸引力，足以激發新的研究並促使更深入的探索。
- 觀察與建議
雖然我所述的實施方法無疑並不複雜，但初次嘗試可能難以完全成功。因此，我認為應先從小規模實驗開始，例如利用漫射光複製版畫，並採用以下簡單的製備方法。
僅在版畫的背面（verso）塗上清漆，使其變得完全透明。待清漆完全乾燥後，將版畫的正面（recto）貼在塗有清漆的銀板上，並用一塊玻璃輕壓固定，同時將銀板傾斜約45度以減輕壓力。這樣，使用兩張如此製備的版畫和四塊小型鍍銀板，便可在一天內進行多次實驗，即使在陰天亦可，僅需確保實驗場所不受寒冷影響，尤其是避免潮濕。我再次強調，潮濕會嚴重損壞清漆，導致其在浸入溶劑時從銀板上成層剝落。這也是我在惡劣季節無法使用暗箱的原因。通過反覆進行上述實驗，很快便能熟練掌握所有操作流程。
關於清漆的塗抹方法，我必須重申，清漆應保持足夠的稠度，以形成一層緻密且盡可能薄的塗層。這樣，清漆能更好地抵抗溶劑的作用，並對光線的影響更為敏感。
關於使用碘使鍍銀板上的影像變黑，或使用酸液在銅板上進行蝕刻，關鍵在於清洗後的清漆狀態需與上文所述的玻璃試驗二相同。因為此時清漆對酸液或碘蒸氣的滲透性極低，特別是在保持完全透明的部位。只有在這種條件下，即使使用最好的光學設備，才能有望獲得完全成功的結果。
完成於1829年9月24日，於索恩河畔沙隆——J.N. Niépce
- 補充說明
當取出塗有清漆的銀板進行乾燥時，不僅需保護其免受潮濕影響，還應小心避免其接觸光線。
在提及利用漫射光進行的實驗時，我尚未談及在玻璃上進行的這類試驗。現補充說明，並介紹一種專為此情況的改進方法。該方法簡單來說，是在塗有清漆的玻璃板下方放置一張黑紙，並在玻璃板與版畫之間插入一個紙板框架。此時，版畫需以其四角黏貼在另一塊玻璃板上，確保版畫與清漆玻璃板全面接觸。這種設置帶來兩大好處：首先，影像在黑色背景上顯得更加鮮明，比白色背景更為突出，這有助於加快效果的產生；其次，清漆不會因版畫的直接接觸和壓力而受損，而在另一種方法中，尤其在炎熱天氣下，即使清漆非常乾燥，也難以避免這種損壞。
然而，上述缺點可通過鍍銀板試驗的優勢得到充分補償，因為鍍銀板能有效抵抗清洗過程的影響，而這一點在玻璃上很難實現。玻璃的性質及其更完美的光滑表面使清漆的附著力較弱。因此，希望能增強清漆對玻璃的附著力。根據近期且尚不充分的實驗，我認為已取得一定進展。這種新型清漆由猶太瀝青（Bitume de Judée）溶於迪佩爾動物油（huile animale de Dippel）中製成。將其置於淺盤中，在常溫下蒸發，直至達到所需稠度。塗抹在玻璃上後，因動物油的高度揮發性，清漆乾燥極快。相較於之前的清漆，這種新清漆顏色更深、更油潤且更具黏性。塗抹後可立即暴露於光線中，且似乎能更快吸收光線。基於這雙重優勢，值得對其進行進一步實驗。
完成於1829年12月4日，於索恩河畔沙隆——J.N. Niépce
（尼塞福爾·尼埃普斯，《關於日光攝影的說明》，1829年11月24日及12月4日，ASR）
Translated by GROK
參考資料：