鐵鹽工藝：氰版與凡戴克複合技法
Vandyke over Cyanotype
氰版與凡戴克複合工藝（Vandyke over Cyanotype）是一種「非正規」的進階古典技法，原文可以參考這篇文章。實際操作起來會有一點難度，建議先熟悉氰版與凡戴克技法。氰版工藝（Cyanontype）來自 1842 年，也稱藍曬法；而凡戴克（Vandyke）來自 1895 年。兩者皆屬鐵鹽工藝，然而前者是由「鐵化合物」（普魯士藍）組成的圖像，後者是由「銀」所形成。
為什麼是 Vandyke over Cyanotype（凡戴克蓋過氰版）呢？反過來可行嗎？
剛才有提到，凡戴克最終是由「銀」組成圖像，而氰版工藝的成分必定含有鐵氰化鉀。鐵氰化鉀在傳統銀鹽工藝裡的用途，是作為銀的氧化型漂白劑，再配合海波（硫代硫酸鈉）的使用去除銀離子，這套方法稱為「法莫還原劑」（Farmer’s reducer）。假如使用氰版藥劑蓋過凡戴克銀圖，理論上會讓整張圖被漂白，失去了複合工藝的意義。但是「另類顯影」的本質是要懷抱質疑、努力求證，我的失敗不代表「不可能成功」，這就請各位自己嘗試，如果成功的話非常歡迎反饋給我。
Cyanotype over Vandyke
反過來操作時，即以凡戴克藥劑蓋過氰圖像，倘若凡戴克藥水過濃，也會造成氰圖像整體被蓋過、漂白、消失。此外，凡戴克正當程序會使用的海波定影、亞硫酸鈉清除，在複合工藝中會讓氰圖像完全被漂白（鹼液對藍曬法而言是漂白劑），因此也要避免。
Vandyke over Cyanotype，定影、乾燥後，藍色層消失
那沒有走過定影流程的 Vandyke over Cyanotype，會不會隨著持續暴露於光線中，導致作品持續變化呢？會的！即使沒有受到光的影響，氰圖像和銀圖像，會隨著時間的推移，彼此持續拉鋸著。每次看到圖像時，都會和上一次有點差異。我是建議，做好之後掃描存擋，讓作品避光保存，靜待時間流逝，之後再拿出來看看他們的爭鬥有什麼樣的成果。
另一方面，由於水彩紙經過水洗、乾燥，紙張會稍微緊縮，因此乾燥後的氰圖像會比原本設定的負片尺寸小一點，在製作凡戴克時，兩張圖片會有稍微的錯落，最終圖像有點像 3D 效果，我個人是蠻喜歡的。
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第一部分，製作氰圖像：
- 以「正常比例」的氰版藥劑塗布於水彩紙上，最好是雙層塗布。
- 蓋上負片於紫外光下曝光，曝光時間要比平常更久（過曝）。
- 正常水洗、乾燥、壓平。
氰版工藝（曝光後，水洗前）
氰版工藝（水洗、乾燥後）
第二部分，製作凡戴克圖像：
- 以「稀釋」過的凡戴克藥水輕輕塗布於水彩紙上，稀釋成原液的 25% − 50%。
- 蓋上負片，對準位置，並於紫外光下曝光。
- 正常水洗、乾燥。
塗太多凡戴克藥水的樣子，藍色完全消失（曝光後，水洗前）
藥水再少一點、稀一點
開始有點成功了
看起來還不錯（曝光後，水洗前）
上一張的水洗、乾燥後，我個人很喜歡
半年後（10 月）的樣子
另一張相片（塗布後一分鐘）
另一張相片（塗布後三十分鐘）
另一張相片（曝光後，水洗前）
另一張相片（水洗、乾燥後）
雖然兩種工藝都是簡單的技法，結合起來卻完全不簡單，我自己至少試了六次才得到比較漂亮的成果。其實這才是「常態」，我是指在古典的領域中，很少有機會一次到位。我的其他教學也是如此，往往要經歷一番折騰，才能把尚可接受的成品的端上檯面。推薦給喜歡古典顯影的你，隨著筆刷與藥水的自然流動，碰撞出不可預期的成果。
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